五福星里的关之琳真是花瓶摆设吗

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维修售后用户服务热线今日行业报告报道重大事件，五福星里的关之琳真是花瓶摆设吗很多人重看五福星系列电影时都会有一个疑问。关之琳在片中的角色看起来纯粹是花瓶摆设。导演到底怎么想的。这个角色删了好像都没人发现。这个话题值得认真聊一聊。

首先得承认一个事实。关之琳在五福星系列里的戏份确实不多。她的角色往往承担的功能很单一。就是负责漂亮。负责让一群男人围着转。负责在打闹喜剧里当一道养眼的风景线。从剧情推进的角度看。删掉她的角色。故事主线几乎不受影响。五福星还是那五个活宝。洪金宝还是照样打。成龙还是照样拼命。吴耀汉还是照样装神弄鬼。这么一看。说她是花瓶。好像不冤枉。

但问题在于。导演真的只是随便塞一个花瓶进去吗。未必。八十年代的香港商业片有一套很成熟的配方逻辑。五福星系列卖的是什么。卖的是群男乱斗的热闹。卖的是市井小民的猥琐幽默。卖的是密集的追女仔桥段。在这种电影里。女主角的功能本来就不是推动叙事。而是提供视觉吸引力和喜剧冲突的靶子。关之琳的角色就是被设计成这样一个靶子。五福星们为了她争风吃醋。闹出笑话。偷鸡不成蚀把米。观众看的就是这群丑男在美女面前出洋相。如果换成另一个漂亮女演员来演。效果其实差不多。这说明角色本身确实没有不可替代性。

那导演为什么还要用关之琳。原因很简单。关之琳在那个年代就是香港影坛顶级的美貌符号。她的脸往镜头前一放。不需要演什么复杂情绪。观众就已经买单了。导演要的就是这个效果。一个赏心悦目的画面。一个能让男性角色集体犯傻的理由。关之琳恰好是当时性价比很高的选择。她不需要演技爆发。只需要美得理直气壮。从这个角度看。导演不是没想法。而是想法非常直接。商业片要的就是直给的刺激。你让关之琳去演一个深沉复杂的角色。那才是导演脑子有问题。

不过话说回来。删掉关之琳的角色真的没人发现吗。这个说法有点夸张。因为五福星系列的喜剧结构里。美女角色是一个必要的中转站。五福星之间的很多互动都是通过争抢同一个女人来展开的。关之琳的角色就像一个钩子。把几个男人的欲望和蠢笨钩在一起。没有这个钩子。很多笑料就失去了着力点。比如几个人轮流献殷勤的桥段。比如为了面子硬撑的糗事。这些都需要一个美女在场才能成立。所以这个角色不是装饰品。而是一个功能性道具。功能虽然简单。但少了它。整台机器的运转就会卡壳。

再往深了想。关之琳在五福星里的处境其实反映了当时香港电影对女演员的一种普遍态度。女性角色往往被简化为欲望对象和视觉调剂。她们的表演空间很窄。但这不是关之琳一个人的问题。而是整个工业流水线的惯性。导演们不是不知道这样处理有点粗糙。而是市场就吃这一套。观众买票进场看五福星。看的就是男人出丑女人养眼。你非要给关之琳加一段内心戏。反而显得格格不入。所以导演的选择是理性的。甚至可以说是精准的。他知道观众要什么。也知道关之琳能提供什么。两者一拍即合。谈不上什么艺术追求。但绝对符合商业计算。

当然从今天的眼光来看。这种处理方式确实让人不太舒服。我们会觉得浪费了关之琳。一个条件这么好的女演员。为什么只能演这种没头没尾的角色。但放在当时的语境里。这就是常态。关之琳自己也清楚这一点。她后来接受采访也说过早期很多角色就是花瓶。她并不避讳这个事实。所以与其说是导演一个人的问题。不如说是整个行业生态的问题。导演只是顺应了这个生态。他没有必要去挑战观众的审美习惯。因为商业片的第一要务是卖座。不是教育观众。

回到最初的问题。关之琳在五福星里的角色是不是花瓶。是。删了会不会没人发现。这个说法一半对一半不对。对的是故事主线确实不受影响。不对的是喜剧节奏和视觉吸引力会打折扣。导演的想法其实不复杂。他要的就是一个漂亮花瓶。放在那里好看。顺便当个笑料引子。他不指望这个角色有什么深度。也不觉得需要有什么深度。这就是八十年代香港商业片的逻辑。简单粗暴但有效。你觉得这个角色可有可无。那是因为你看重剧情逻辑。导演看重的是感官刺激。两套标准而已。

最后说一句公道话。关之琳在五福星里确实没发挥什么演技。但她完成了导演交给她的任务。美美地站在那里。让一群男人围着她转。让观众笑一笑。这就够了。至于这个角色删了有没有人发现。答案是喜欢看美女的观众会发现。只看剧情的观众不会发现。导演早就把这两类观众分得清清楚楚。

图为座谈会现场。周杰翰 摄未来不断发展创新，携手共建美好城市。