于和伟又演大佬观众直呼审美疲劳难道内娱没人了吗

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售后电话号码(故障报修咨询)24小时客服预约网点老牌机构认证的方案，于和伟又演大佬观众直呼审美疲劳难道内娱没人了吗于和伟新片又演大佬了。观众直呼审美疲劳。这声音不新鲜。近几年只要于和伟一出场弹幕就刷“又是大佬”只要他穿西装皱眉点烟观众就猜“这次是黑帮还是商界巨鳄”审美疲劳是真的吗。还是观众太苛刻。内娱真的没人了吗。这几个问题值得掰开揉碎说清楚。

先看于和伟演了什么。从《坚如磐石》到《二手杰作》再到新片他几乎成了“大佬专业户”。西装革履眼神深沉说话慢条斯理动辄拍桌子摔杯子。观众第一回看觉得稳第二回看觉得熟第三回看就腻了。这不是于和伟一个人的问题。张译演警察演到观众能背台词。雷佳音演窝囊废演到形成模板。王耀庆演霸总演到自带BGM。内娱确实有一批演员被市场钉死在某种类型里。这不是演员的错。是资本和剧本在偷懒。

但说内娱没人了那是气话。内娱有人。只是没人敢用。年轻演员里能演大佬的不少。比如张新成在《天才基本法》里演过深沉角色。比如白宇在《沉默的真相》里演过悲情英雄。比如王传君在《孤注一掷》里演过疯批反派。这些人都能演大佬。但资本不敢用。为什么。因为大佬角色往往是大制作的核心。投资方要保险。于和伟有票房号召力有演技背书有观众缘。用他稳赚不赔。用新人风险太大。万一票房扑街谁负责。所以不是没人。是没人敢赌。

再说审美疲劳。观众真的疲劳了吗。还是疲劳的是重复的人设。于和伟演大佬不是问题。问题是他演的大佬都一个样。深沉内敛城府极深。笑里藏刀不动声色。从《巡回检察组》到《坚如磐石》他的大佬表情包都能通用。换个剧本换个对手戏他还是那套演法。观众不是烦他演大佬。是烦他演同一个大佬。如果让他演个窝囊废演个喜剧角色演个市井小民观众照样买账。《觉醒年代》里他演陈独秀就完全不一样。癫狂热血理想主义。观众照样叫好。所以疲劳的不是演员。是套路。

内娱的问题不在演员不够。在剧本太窄。大佬角色写来写去就那几种。黑帮老大商界巨子幕后黑手。全是冷酷型。就没有搞笑型大佬吗。就没有窝囊型大佬吗。就没有神经质型大佬吗。有。但少。编剧不敢写。导演不敢拍。演员不敢演。因为市场认准了“大佬就得像于和伟那样”。这叫什么。这叫类型固化。好莱坞也固化。但人家有反类型片。有《黑道家族》那种把黑帮老大拍成心理咨询客户的。有《绝命毒师》那种把化学老师拍成毒枭的。内娱缺的就是这个。

再说于和伟自己。他不想突破吗。他想。但他也无奈。演员是被动的。有戏找上门就不错了。挑剧本挑角色那是顶流才有的特权。于和伟虽然是一线但还没到随便挑的地步。资本找他演大佬他推掉三次第四次可能就没人找他了。所以他只能演。演多了就成套路。观众骂他他也委屈。他接受采访时说过“我也想演喜剧但没人找我”。这话听着心酸。内娱的怪圈就是好演员被类型绑架差演员被流量绑架。最后观众看到的就是同一张脸演同一个角色。

那内娱真的没人了吗。不是。是没人愿意打破规则。平台要数据。制片要安全。导演要听话。演员要饭碗。四方合力把类型片焊死了。但观众不傻。同样的菜吃三遍就反胃。所以《狂飙》火了张颂文。因为他演的高启强不套路。有血有肉有成长有弱点。观众看的是人不是符号。同理《漫长的季节》里范伟演的老头也不是大佬但照样封神。这说明什么。说明观众要的是新鲜感不是特定演员。

解决之道在哪。第一编剧要敢写反类型大佬。第二导演要敢用非著名演员。第三资本要敢赌新面孔。第四演员要敢拒重复角色。说起来容易做起来难。但至少观众的声音已经传出来了。审美疲劳就是警报。于和伟该歇歇大佬角色了。去演个喜剧去演个文艺片去演个窝囊废。观众会鼓掌。内娱也该醒醒了。别老拿同一把锤子敲钉子。钉子也会弯。

最后回答标题那个问题。内娱有人。于和伟不是唯一的大佬。张译不是唯一的警察。雷佳音不是唯一的窝囊废。问题不是没人。是没人用。没人敢用。没人愿意用。等哪天观众看到新人演大佬不觉得违和。看到于和伟演小人物不觉得出戏。那时候内娱才算真有人了。现在嘛。观众喊疲劳是好事。说明胃口在升级。资本再装睡就真没人了。

　　“展览设四大展区，团队历时近一年沿旧线徒步寻访，依托实地调研成果，从历史溯源、发展脉络、经济赋能、区域变迁四个维度，以影像、文献和口述史料呈现个碧石铁路的百年变迁。”展览总策划、昆明理工大学原工程师张雁鸰介绍。现场一幅幅照片还原了隧道、桥梁与山峦间的寸轨遗存，沿线站点示意图完整勾勒出90年前这条民营铁路的真实面目。展览还特别制作VR数字化展厅，观众扫码即可将展厅“带回家”。

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【编辑者:经忱姣】