当武则天开始谈恋爱我们到底在气什么

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这部剧把武则天塑造成了一个恋爱脑。她做的每一个决定几乎都和某个男人有关。入宫是为了逃避初恋。争宠是因为情敌挑衅。甚至称帝的理由都变成了向负心汉证明自己。我看到第三集的时候差点把遥控器扔出去。这还是那个在男权社会里杀出一条血路的武曌吗。这还是那个写下明朝游上苑火速报春知的狠人吗。

观众吐槽最狠的一场戏是武则天和某位大臣在御花园里互诉衷肠。大臣说臣愿为陛下赴汤蹈火。武则天含泪说朕只要你平安。我朋友看到这里直接笑出了声。她说这哪是君臣这是琼瑶剧吧。更离谱的是后续剧情里这位大臣竟然为了救武则天挡箭身亡。武则天抱着他的尸体哭得撕心裂肺。然后转头就把朝政扔给了宰相。自己跑去寺庙祈福三个月。我看到这里真的想问。编剧你写这段的时候考虑过狄仁杰的感受吗。考虑过那些被武则天收拾得服服帖帖的世家大族吗。

有人说这是艺术创作不必较真。我不同意。艺术创作当然可以虚构可以改编。但改编有个底线叫人物逻辑自洽。你可以让武则天谈恋爱。历史上她本来也有男宠。但你不能让她为了谈恋爱把江山都谈没了。你可以让她有软肋。但你不能让她变成软体动物。这部剧最大的问题不是不符合史实。而是把一个大女主硬生生降维成了小娇妻。这种降维打击比篡改历史更让人难受。

我记得小时候看刘晓庆版的武则天。她掐死自己女儿那场戏我到现在都有阴影。那个眼神里的狠绝和悲凉让人相信这就是能当皇帝的女人。后来看归亚蕾版的武则天。她坐在龙椅上对群臣说朕就是这天下。那种不怒自威的气场隔着屏幕都能压得人喘不过气。这些版本也有虚构也有戏说。但她们都守住了同一个东西。那就是武则天骨子里的硬。而这部新剧里的武则天从第一集哭到最后一集。每次遇到危机就等着男人来救。这哪里是女皇。这是等着王子吻醒的睡美人。

更让我生气的是编剧接受采访时的回应。他说现代观众压力大需要甜宠解压。所以把武则天改编成甜宠女主。这个逻辑很奇怪。你想拍甜宠你原创一个剧本不行吗。你拍个架空古装甜宠剧没人骂你。你非要挂武则天的名字。然后把她的人生履历全部推翻重来。这就好比你去吃重庆火锅。老板端上来一碗草莓冰淇淋。你问为什么。老板说因为年轻人喜欢甜食。你说这合理吗。

观众直呼离谱的背后其实藏着一个更深的需求。大家想看真正的女性强者。武则天这个人物之所以被反复搬上荧幕。是因为她身上有一种稀缺的复杂性和力量感。她杀伐决断她疑心重重她晚年孤独她功过难评。这些特质让每一个时代的创作者都有话可说。但唯独不需要的是把她变成一个只会谈恋爱的工具人。一个靠男人上位的玛丽苏。这种改编不是创新。是偷懒。是把复杂的人物关系简化成工业糖精。是把历史的厚重感碾碎了喂给观众吃。

当然我也承认。有些观众就是喜欢看轻松的感情戏。这无可厚非。但问题是这部剧打着历史正剧的旗号宣传。服装道具场景都下了大功夫。结果剧情内核是古偶甜宠。这就像用青花瓷碗装方便面。看着挺精致。打开盖子全是味精味。你好好拍个古偶没人说你。你非要蹭历史剧的流量。那就别怪历史爱好者骂你。

说到底观众不是不能接受改编。是不接受糊弄。你改编可以。但你得让武则天保留起码的智商和野心。你可以让她有心动的瞬间。但不能让她为了心动放弃天下。你可以让她流泪。但不能让她只会流泪。你可以让男人爱她。但不能让她只靠男人爱她活着。这个人物最迷人的地方就是她不靠任何人。她自己就是最大的靠山。

最后说一句。如果编剧实在不会写女皇。建议他们去读读武则天自己写的诗。明朝游上苑火速报春知。花须连夜发莫待晓风吹。二十个字。没有一个情字。但那种霸道和自信比任何甜宠台词都动人。这才是武则天。这才是观众想看的武则天。别再让她谈恋爱了。让她去批奏折。让她去骂大臣。让她去改年号。让她去折腾天下。哪怕她最后众叛亲离孤独终老。那也是她自己选的路。那也比被编剧按着头去跟大臣暧昧好看一万倍。

未来不断发展创新，携手共建美好城市。

【编辑者:滕梦】